晚清尊碑抑帖下的状元书风：坚守干禄书与旁涉碑学
清代晚期与中期相较，帖学发展势头下降，但碑学仍是方兴未艾。清代晚期碑学在书坛上占了主要地位，使以学法帖为主的状元不得不正视碑学之法，比如翁同龢、徐郙、吴鲁等人。与此同时，多数状元的干禄书之精熟达到了历史的最高峰，因此长期以来，清末文人士大夫的圆滑流美书风一直受
书风
沈曾植书风演变的几个点
沈曾植（1850～1922年），字子培，号乙盦，又号巽斋，晚号寐叟、巽斋老人等。浙江嘉兴人，光绪庚辰（1880年）进士。历官刑部主事、员外郎、郎中，总理各国事务衙门章京，借补外务部员外郎，江西广信府知府，江西按察使，安徽提学使，署安徽布政使，护理安徽巡抚。乙巳
何开鑫：从西北老兵到“沈门”精英，戈壁荒原铸就率性书风
十多岁时母亲去世，他在凄苦中成长。因为从小热爱书法，略有所长，做了两年知青，便去兰州军区当了文艺兵。瘦小的他，常在风雪中独自书写，站成连队中别样的风景。
元代道教影响下的书家类型 ——兼谈“清玄”书风
内容提要：元代道教与书法艺术的互动是特殊历史语境的产物。在异族统治和文化政策宽松的背景下，道教因与政治结合而提升了地位，书法成为道家思想的重要载体。文章将受道教影响的书家划分为三类：入道受箓的道士书家（如张雨、吴全节、方从义等），以符箓书写和经卷抄录为修行方式
丑书横行，郁钧剑：这是对中国书法的亵渎，解散中书协势在必行
改革开放之后，中国书法艺术得以复兴。这股再度兴起的“书法热潮”促进了中国书法的不断发展，促使新学科体系得以建立，还让人们的感性与理性得到了有效的释放和抒发。
北派书风代表潘学聪，铁戟磨沙破壁技，七旬巨椽撼山河！
走进石家庄传媒大厦展厅，一幅10米高的鲜红榜书直击眼帘——“一花独放不是春 百花齐放春满园”！这组潘学聪挥毫泼墨的巨作，光墨汁就用掉七八斤，笔锋如刀刻斧凿，撇捺似铁戟横空，细观却见行笔的提顿转折精妙如微雕。此乃师承黄绮先生“铁戟磨沙体”的真传——融甲骨之锋、钟
辛村访碑记：《南宫碑》书风的嬗变与乡村金石文化的传承
辛村位于深州市辰时镇，其金石文化的发掘始于包村干部冯艳桥的偶然发现。作为宋国柱（老神）徒弟与衡水学院美术学院李涛院长的高足，冯艳桥以五年时间系统锤拓、搜集散存碑刻，最终编印《小村集萃——辛村乡愁系之金石篇》，为乡村文化保护提供了实物样本。2025年端午节，考察
品鉴张即之《畴昔帖》：南宋书风的独特回响
在书法艺术的历史长河中，南宋书法家张即之的《畴昔帖》是一件不可忽视的瑰宝。这幅行草书作品，现藏于香港中文大学文物馆 ，以其独特的艺术魅力，吸引着无数书法爱好者与研究者去探索其中的奥秘。
三夺兰亭奖！宇文家林：笔墨舞动千年魂，清逸书风破圈成顶流！
他用三十年把镇江醋香酿进笔墨，让《梦华录》都求不到的江南风骨火遍小红书。当全网临摹宇文家林'雨打芭蕉体'时，这位三夺兰亭奖的倔匠人还在做'笨功夫'——每年手抄《文心雕龙》全文，'没有百万废纸，哪配谈创新？
小中见大！全国书法小品展览时隔12年在沪启幕
5月27日，全国第二届书法小品展览在上海展览中心开幕，来自各地的书家于尺幅方寸间、于精微细致处、于即兴挥洒中叙事抒情、造境寄意，展现了书法小品这一中国传统艺术“小中见大”的独特韵味。
“问道石门”在中国美术馆开展 感受“汉中石门汉魏书风”
2025年5月24日上午，由陕西省书法家协会、中共汉中市委宣传部、陕西理工大学联合主办，汉中市文化和旅游局、汉中市文学艺术界联合会、汉中市博物馆、石门书法研究院承办的“问道石门——陕西汉中石门汉魏书风创作研究展”在中国美术馆开幕。
呈现汉魏书风当代创新，展现汉中悠久历史文化——新展“问道石门”在中国美术馆开幕
2025年5月24日上午，由陕西省书法家协会、中共汉中市委宣传部、陕西理工大学联合主办，汉中市文化和旅游局、汉中市文学艺术界联合会、汉中市博物馆、石门书法研究院承办的“问道石门——陕西汉中石门汉魏书风创作研究展”在中国美术馆隆重开幕。
现在学习王铎书风的“一姐”，美女书法家胡秋萍
现在学习王铎书风的“一姐”，美女书法家胡秋萍。她深入研习王铎书法，尤其在笔法、墨法和章法上有深刻理解。她的作品融合王铎的厚重与现代审美，被评价为“既有王铎行草诗稿的意味，又有大作品的张力”。
韩天雍：十一至十三世纪日本禅宗书法的发展摭要
禅宗自六祖惠能之后，极力标榜“教外别传，不立文字，直指人心，见性成佛”的顿悟思想，高度概括了禅宗对成佛的特殊理解，从而形成了一支独具中国特色的佛教派别，它是中华文化园地里最具原创性的奇葩之一。
宋代“二王”书风的传承典范：陈宓《临兰亭诗后序》
宋代书法在中国书法史上具有承前启后的重要地位，其发展深受唐代法度影响，又因刻帖文化兴盛推动“二王”（王羲之、王献之）书风普及与演变。陈宓，这位南宋名相陈俊卿之子，官至太府少卿，其书法作品《临兰亭诗后序》作为宋代“二王”书风的典型代表，收录于《刘园集帖》与《澄清
当代“岭南书风”八位代表人物，代表了“岭南书风”的最高成就
岭南书风的核心特点吸收碑学、帖学之长，融合南北风格。强调书法与学术、诗词的贯通，学者型书家居多。受岭南开放文化影响，既有传统法度，又具创新意识。
简帛化育·书风焕彩——著名书法家刘卫东作品鉴赏
刘卫东，男，1968年7月出生，西北大学中文系毕业，高级教师，西安市教学能手，中国书法家协会会员、中国书画家协会理事，陕西柳青书画院副院长。以自撰盛世礼赞《高陵赋》（见西北大学出版社出版的《陕西百县赋》）为内容的书法精品被陕西省美术馆收藏，并有书法佳作在钓鱼台
中国书法史上独特的“龙门书风”体系——龙门石窟书法造像记赏析
龙门石窟作为中国佛教艺术集大成者，其造像记不仅是宗教活动的物质遗存，更是一部镌刻于石壁上的书法艺术史。自北魏孝文帝迁都洛阳（494年）始凿，至宋代仍有续作，现存窟龛2345个、造像近11万尊、碑刻题记2800余块，其中北魏至唐代的造像记构成了中国书法史上独特的
刚柔并济的书风——楷书《元公夫人姫氏墓志铭》高清完整版
隋代是中国书法史上承前启后的关键时期，其墓志书法既保留了北朝碑刻的雄浑朴拙，又融入了南朝帖学的秀逸工致，呈现出独特的时代风貌。
钝笔如刀：临《张迁碑》时对“笨拙”的重新认知
砚台里的墨汁渐渐浓稠，我提笔蘸墨，在毛边纸上落下第一笔横画。临习《张迁碑》已有月余，那些看似笨拙的线条却始终让我捉摸不透。它们粗粝如农夫的手掌，朴拙似孩童的涂鸦，与我所熟悉的"二王"流美书风形成鲜明对比。每一次临写，都像在与一位固执的老者对话——他拒绝迎合我的